时间是我们雕塑用的黏土。这个黏土是相对的，你这部戏让观众觉得长的时候，三分钟可以像三个小时。如果观众能够融入，时间就不存在，黏土消失了。
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上海的“上剧场”外墙，有赖声川写的一段话：“剧场的绝对魅力，在于它的现场性。它的浪漫在于，它是生命短暂与无常的缩影。”
因为疫情影响，今年第八届乌镇戏剧节开幕时，距离上一届已过去731天。赖声川说：“700多天没有见面，但我们的心一直在乌镇。没有它的时候，感觉更需要它。”
这一届戏剧节的闭幕大戏是赖声川的《曾经如是》。该戏由郝蕾、张杰以及上剧场演员们共同演绎，6个多小时，带领观众一起从云南大山跨越太平洋来到美国曼哈顿，再到印度寻找“净土”，最终回到纽约，完成一段漫长的旅程。
超长戏剧，环形舞台，很多人会想，《曾经如是》是不是《如梦之梦》的姐妹篇？赖声川在接受本报记者采访时，认同了“姐妹作”的说法，但是又指出，两部戏“外表”上或许有一些不可避免的比较，但内容是彼此独立的。
赖声川经常思考的一个问题是：对于戏剧创作者而言，时间到底是什么？
赖声川说，他曾经在上世纪八九十年代，在纽约看皇家莎士比亚剧团改编自狄更斯小说的戏。“6小时分两个晚上，看我能不能撑得了。两天看完了，我很开心，很舒服，观众们都觉得好像共同完成一件事情，有一种共同进步的感觉，很过瘾”。
在创作《如梦之梦》时，赖声川感慨，最初灵感降临时，他写了多达29页的大纲，是“停不下来”的。“我自己吓一跳，后来非常高兴，是因为我在学校里面做，没有任何商业的限制和压力。”当时其他人对他唯一的限制是：只要晚上观众看完戏，还能搭乘公共交通回家就好。
赖声川坦陈，他不是故意要创作一部很长的戏，而是因为《如梦之梦》《曾经如是》本身的构思就很庞大。
“我总觉得，作为创作者，时间是我们雕塑用的黏土。这个黏土是相对的，你这部戏让观众觉得长的时候，3分钟可以像3个小时。如果观众能够融入，时间就不存在，黏土消失了。”赖声川说。
中青报
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