大禹
根据梁晓声茅盾文学奖同名长篇小说改编的年代剧《人世间》,伴着农历新年的到来,给国产电视剧确立了一个实实在在的好开端,俨然成为继《父母爱情》《金婚》等现象级年代剧之后的又一个中国电视剧史上的高点。映衬着中国最具烟火气的春节,剧中周家兄妹和光字片邻里的故事,也被印染上了一种只有中国人才懂的情结和底色。
尽管剧中设定的时间线和大背景明确含有三线建设、知青下乡、改革开放等历史际遇和话题,但很明显,电视剧改编最大程度追随和尊重了小说创作的本意。人物和故事始终是主体,这也是接近的时代背景下,《人世间》和《大江大河》等作品有着明显不同气质的根本原因。电视剧很好地完成了梁晓声在文学创作上对“他者”的观照,存留了年代剧最容易缺失、也是最珍贵的拙朴。
我们的骨子里都住过一个周秉昆
剧中的周家三兄妹,每个人都能代表那个特定年代的一个群体。在这样的大部头作品里,被投入笔墨最多的主人公,既不是乘风破浪的有志青年周秉义,也不是个性自由、思想独立、充满话题感的周蓉,而是只有初中文化程度、向来被全家人“笑话”的周秉昆。他身上的青楞、憨厚、耿直、毛糙、“行就行,不行就拉倒”的率性是我们身边最常见到、也最容易找到的人,这个人就是我们自己。但在生活的课堂里,我们努力的目标恰恰都是:要成为比周秉昆更“优秀”的人。所以我们对周秉昆的心疼,也正是对那个还没有完成“进化”的自己的疼惜。
如果说一部作品只能由一个人物代言,来完成创作者的精神传递,那么在《人世间》里的这个代言人只能是周秉昆。在他作为光字片区小老百姓的酸甜苦辣、风雨波折的人生历程中,始终没有褪色的是人性中最柔软和善良的那部分,所以他才在年轻时不畏人言,一心喜欢“有污点”的郑娟,对待老弱幼饱含仁爱之心;他才会在万难中让好友国庆一家搬出周家老宅时,却觉心中有愧,抱头痛哭;在法庭上,相比刑期长短,郑娟自曝被强奸的身前事,让他对无法保护心爱之人的名声更感无力和绝望……如此种种,皆是周秉昆身上始终不变的恻隐。而这份善良,不单单在周秉昆一个人身上,在整个光字片区的乡里乡亲身上,因时因地因事,我们都不难发现他们的善意。这份平凡与实在,是整个社会最大面积也最基础的构成。我们的骨子里都住着一个周秉昆
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