本网北京11月30日电 (记者 高凯)由北京十月文艺出版社、单向空间联合主办的《流俗地》新书分享会举行。著名作家马家辉与《流俗地》作者黎紫书，围绕长篇小说《流俗地》，深入探讨文学、时间、城市与人的命运。
《流俗地》是黎紫书的最新长篇小说，以马来西亚锡都为背景，以一个被居民喊作“楼上楼”的小社会拉开序幕，娓娓述说着一个盲女和一座城市的故事。
小说问世以来广受好评，荣获2020年亚洲周刊十大好书、2021深圳读书月“年度十大好书”等多种奖项。
全书以归来起始，也以归来结束。小城人物在生命狂流里载浮载沉，薄凉活着，无声老去。他们冷眼、坎坷、孤寂、拥有短暂欢乐，却都像电光石火，刹那间便走到时间尽头。
马家辉作为《流俗地》的读者，同时，也作为小说家，介绍了他对于《流俗地》的理解和看法。
他认为，《流俗地》用非线性的方式来处理时间，让读者得以从小说的文字中，感受到生活的质感。这样的写法，会让笔下的那群人，很有生活的质感。与其说记住时间，不如说记住生活，记住生活的实感跟质感。
黎紫书表示，之所以选择‘流俗地’这三个字，也有更深的用意在里面。‘流’字的部首是水，‘地’的部首是土，水土之间，中间是人，俗是人跟谷，就是人跟食物在水和土中间。“我觉得有水、有土、有人，水土跟人抱着谷在一个地方生活，我就用这样一个名字写我自己出生、成长的地方。可是‘地’有了，就是怡保这个小城镇。‘人’有了，我写的是群像，有很多人。小说里也经常谈到食物。但是水这个部分，怎么表现？‘流’字怎么用？对我来讲就是时间，我们是无法清楚看到时间流动的，但是它一直在流动着，无处不在。”她认为，流动的是时间。时间是这个小说里面最重要的一个角色，它一直推动着那个土地上面的人跟事物的故事。”
关于时间对于人的意义，黎紫书也指出，人对时间的感知，并不是由日期、年份这些数字决定的，而是具体的事件。她指出，这个小说之所以能够写成，是有时间在推动的，它是这个小说里面看不到的一个主角。如果没有这个部分，没有时间在工作的话，小说里面的人物、整个故事都是没办法发展下去的。
“我在处理它的时候，我用的是市井之徒通常对时间的概念。我不是历史学家，历史学家会用编年史的概念，我们一般的市民是不会这样记东西的，我们只会记得谁消失的那年、谁去世的那年，记得的只是这些事件，由事件一直在后面推动着时间的齿轮向前走。”
《流俗地》以马来西亚怡保为“地”，马家辉创作的两部长篇小说《龙头凤尾》《鸳鸯六七四》以中国香港为他的城。两位作家，都以自己生长的土地为根基，叙说属于自己的故事。
于黎紫书而言，她坦言自己别无选择。
“《流俗地》出版之后，在马来西亚其它地方的读者都非常有感触，都很喜欢这个小说，因为他们觉得好像也是在写他们那个地方。作为作家，说是我们选择要写这样的题材，但在某种意义上，好像也是没有选择的。如果在我们的人生当中，要写长篇小说，怎么可以不写这样的题材。如若不写这样的题材，对于写小说的人来说一定是有欠缺的，你一生的大半岁月都投注在这个地方和这个地方的人身上，你对他们了解了很多，你知道他们怎么说话，他们想什么、吃什么，怎么可以不写他们？”
于马家辉而言，写作自己那片土地上的故事，他更看重的是“用情”。
“你刚说你不能不写它，这让我想起《龙头凤尾》出版之后，我接受访谈，很多标题都会写‘马家辉：我欠湾仔一个故事’。湾仔是我成长的地区，我欠它一个故事。除了了解，你还提到了用情。对于你想写的那些人、那些事，就算你不熟，你可以去查材料，可以想象。可是用情就是生命的经验，你用过情了，至少对我个人来说，我欠我长大的那个区一个故事，再推而广之，那个年代的香港，比我更早的，我的父辈的香港，我欠他们一个故事。”(完)
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