对话叶锦添：找寻东方美学的当代性表达

2022-03-11 07:23:39 来源：固安信息港——固安最大的综合门户网站作者：分享：

　　本网北京3月8日电(记者袁秀月)回溯华语影坛过去二十余年的影像记忆，叶锦添设计的服装留有一抹亮眼的色彩。

　　从电影《胭脂扣》里梅艳芳的旗袍，到电视剧《大明宫词》里周迅的写意裙装，从电影《卧虎藏龙》里周润发的飘逸长袍，到电影《夜宴》中章子怡的华丽礼服，叶锦添让很多观众通过影视剧重新认识了中国传统服饰，让“新东方美学”走入世界舞台。

叶锦添。新经典文化供图

　　而对于叶锦添而言，影视只是他艺术世界中的一部分。在舞台领域，他曾与诸多世界知名艺术家及著名艺术团体合作。2004年，他为雅典奥运会闭幕式上“中国八分钟”交接仪式设计了整体视觉。前段时间，他首次担任舞台剧导演，将张爱玲的《倾城之恋》搬上舞台。

　　在不久前结束的北京冬奥会闭幕式上，中国体育代表团所穿的领奖服，也出自叶锦添之手。

　　“其实，我没有一直做古典，我做了很多未来的东西。我的新东方主义其实是无限地发展各种可能。”在新书《无时序的世界》中，叶锦添梳理多年来的艺术思考。

　　他说，他要做的，不是复制传统，也不是后现代的解构，而是重建中国视野中的世界观与自我。他更关心的是，如何找寻传统的当代性。

　　对话摘录如下：

　　问：你在《无时序的世界》中提到，从梅兰芳的一张剧照开始，你对中国的古典文化意象产生了无限的想象，传统戏剧对你有哪些影响？

　　答：对我很大的影响，甚至我今天的创作主要还基于这个理念，就是全观舞台。梅兰芳给我最大的震撼是，我们看得出来他是一个男生，但是他通过这些东西变成一个女生。京剧把人的一举手一投足的美感变得程式化，程式化之后，又统一了所有其他艺术的媒介，包括音乐、舞蹈、服装，所以我觉得这是有别于西方艺术一个很重要的特色。

　　问：香港是多种文化交融的地方，在审美上西方的艺术风格对你有哪些影响？

　　答：我是好几个阶段，小时候对希腊的东西很有兴趣，尤其是希腊文化、希腊电影。比较大一点，就对欧洲的东西很有兴趣，也看很多二十世纪六十年代的电影，像费里尼、帕索里尼，他们的电影有一种前卫的感觉，还有黑泽明，他把东西方混合得非常好。受这些作品的熏陶，我慢慢形成我自己的风格，我也希望能把中国的东西调到非常前卫，非常当代。

　　问：你与电影行业结缘是怎样的过程？

　　答：我哥哥当时是做摄影师的，他其中一个助手跟我很熟。那个人后来当了美术指导，他带我入行。他知道我会画画，我帮他们画了很多布景的画，慢慢对电影行业熟起来。真正进入电影行业，是参加了一个绘画比赛，我拿了两个大奖。徐克的工作人员看到我，把我介绍给徐克，之后我开始在电影工作室上班，遇见了吴宇森，开始拍《英雄本色》。

　　问：2000年左右，你和李少红导演合作了《大明宫词》，那是什么契机？

　　答：当时是这部戏快要开拍了，李小红觉得衣服不行，她到处找人。我们共同的好朋友把我介绍给她，当时我刚刚做完一个展览，他们就飞来找我，并且马上邀请我去北京看她的衣服，我还觉得蛮奇怪的，为什么这么急。

　　到北京后，我看到他们的服装房满满的，一两百套服装全部做好了，我还纳闷。结果李少红说，一件都不要。后来我发觉，之前的设计师虽然做得很用心，买非常好的布料，但是用的是当时很流行的韩国欧根纱，布料比较挺硬。演员跪下去，衣服就会挺起来，整个感觉不太像唐朝的衣服。

　　我很快就帮她改了，用了舞蹈衣服的处理方法，摆非常大，细节非常简单，演员穿起来很容易做动作，不是纯写实的，但是表现力很强。它其实更像舞蹈的衣服，所以当时好多人觉得很惊艳，衣服好像“活起来”了。

　　问：你曾说“真正的古装穿在演员身上可能行不通”，为什么这么说？

　　答：因为古装是很讲礼仪的，尤其一些服装跟礼仪的动作、仪式有关。汉朝有一种深衣，整个是围着身体的，如果演员穿了就很难走动。但是导演又要求演员要跪下、起来、做动作。如果衣服真做成这样，演员很难表演。所以我就让衣服看起来一样，里面做了一些手脚，让演员可以移动，把身材也收好了一点。

　　以前一位欧洲的艺术总监跟我讲，你们的传统衣服好漂亮，我说这不是传统的衣服，这是我做出来的。我用了很多传统手工艺，看起来是传统衣服的美感，但是改了剪裁。

《无时序的世界》封面

　　问：近些年兴起“汉服热”，有人认为应该完全复古，有人觉得应该创新，你怎么看？

　　答：我觉得两者都很重要。一个是必须要知道传统衣服长什么样，穿起来什么样，以前的人是怎样的精神状态。但如果它完全复古的话，就缺少在当代的生命力。所以也要创新，在创新的过程中，一定要知道原来的样子。

　　问：你觉得，今天的文艺作品如何去传播中国美学？

　　答：我更关心的是，我们究竟懂得多少中国美学，我们有没有传达出真正的中国美学。原来产生它的土壤已经没有了，你现在要找回它，就算找到也不能生存在这里。把它提炼到当代的智慧，这个工程是非常浩大的。

　　问：北京冬奥会中国体育代表团的领奖服是由你设计的，如何在有限空间内传达自己的设计理念？

　　答：2004年，我参与了雅典奥运会闭幕式，那时我已经开始研究奥运精神了。在奥运精神里，所有国家都是平等的，大家要用最阳光最正面的方法去表现自己。很多奥运服装，一方面有自己国家的特色，但是又不会太过自我。

　　我第一个想到圆立领加盘扣的设计，这非常中国，但是加进去后，也不会影响到它中立的状态。领奖服上设计有三条红色线，形成一个中国的“中”字，红线上短下长，像一团气往上升的感觉，表达出中国人的精神面貌。(完)