桂琳
观点提要
《长安十二时辰》的成功让马伯庸小说成为市场所寄予厚望的IP资源，不仅有已经面世的《古董局中局》《风起洛阳》，而且还有更大量的影视作品等待与观众见面，甚至包括综艺、纪录片、网络电影、动画电影、主题酒店、沉浸式剧本杀等多媒介深度开发的马伯庸宇宙建构。但《古董局中局》和《风起洛阳》的诸多问题却让我们看到了马伯庸配方所面临的一些危机。
当前传统文化成为文化市场炙手可热的题材和卖点，一方面与对文化认同和传统价值再确认的文化需求有密切联系，另一方面也是资本逐利催生的产物。马伯庸小说的走红及影视改编热潮，包括目前雄心勃勃的跨媒介马伯庸宇宙建构等，正是这一背景下的产物。但传统文化当代转换的实际操作并不容易，相反是十分艰巨的任务。
相继面世的由马伯庸小说改编的电影《古董局中局》和网剧《风起洛阳》，市场反响都不太理想，正让我们看到了这一过程中所面临的挑战，值得展开严肃讨论。
马伯庸配方：
悬疑推理+历史物料+奇幻想象
与传统的历史题材创作相比，马伯庸的创作属于互联网时代才可能出现的新历史题材类型。
这首先是因为，马伯庸的创作在借鉴和整合不同文化资源上采取的是一种跨时空、跨媒介的互联网拿来主义思路。通过脑洞大开的奇幻想象，他将不同的文化资源进行自由整合。影视、动漫、游戏、文学等都可以被他放入自己的作品之中，形成一种杂糅拼凑的作品形式，读者则可以在其中获得多方面的快感。比如《长安十二时辰》对反恐题材美剧《24小时》的情节结构进行借鉴，其中的波斯王子形象则来自经典电子游戏《波斯王子》的灵感；《古董局中局》则是对丹
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